Beady Eye - Different Gear, Still Speeding (NME review)

(Beady Eye Records)
El veredicto sobre la primera incursión de Liam en un mundo post-Oasis

Con tanta hostilidad y la hipérbole que rodea a Beady Eye, la mitad del mundo de la música está a punto de reírse, la otra mitad espera grandes cosas, "Different Gear, Still Speeding" es algo así como un anti-clímax en la primera escucha. Ni es un desastre, ni un clásico, el álbum, sin embargo, debe considerarse como una especie de triunfo, ya que se las arregla para poner las aguas claras entre Beady Eye y Oasis. Y la mayor sorpresa es que, lejos de Noel, Liam no ha convertido a este grupo en la última banda de muchachos estilo Faces".

En cambio, este álbum es, bueno, bastante suave en realidad. Despreocupado también. Meloso. Dulce, incluso. Sin ese auto-confeso freak del control suplicante, parece que está fuera de cualquier presión. Claro, esto significa que el control de calidad no siempre está ahí, pero aquel peso de ser "simplemente Oasis", que hizo sus últimos álbumes bastante tensos al escucharlos, ha dejado de existir. Esto permite que el álbum, a costa incluso de sus momentos poco fiables emerja como una propuesta relajada y sencilla.

Para debilitar al instante el punto anterior, la canción de apertura, 'Four Letter Word ", es una canción tan agresiva como cualquier cosa que Liam canta desde "Bring It On Down". Decimos 'canta', pero es más como que muerde pedazos de letras y los escupe hacia fuera nuevamente. Con amplios teclados de John Barry añadidos dramáticamente, esta es una de esas desahogos de rabia inarticulada que su hombre encarna. “I don’t know what it is I’m feeling/A four letter word, well, you get my meaning”("No sé qué es lo que siento / Una palabra de cuatro letras, bueno, tú me entiendes"), dice con torpeza, pero es todo en la entrega, y continúa, "Nada dura para SIEMPRE" , es obvio que esto se concibe como una línea trazada con el pasado.

Una vez hecho esto, "Millionaire" de Andy Bell patea de regreso con una sonrisa atontada para una adorable canción country que es muy de la época del Beggar's Banquet de los Stones, pintado y terminado por, digamos, Salvador Dalí. “Sweet Salvador, the shadows painted and the light he saw/The way I see it now so clear, like diamonds on the water" (dulce Salvador, las sombras pintadas y la luz que ves/es como veo ahora yo tan claro, los diamantes en el agua"). Liam ha sido siempre un surrealista de corazón, pero aún así, la referencia a Dalí es inesperada. Es perfectamente la camiseta de Beady Eye su obsesión con los sueños, la mente. Cada canción es sobre 'el sueño de esto, el sueño de aquello", toda una producción mareada. No es surrealismo, por supuesto, ni es psicodelia, sino un tipo más suave del 'Dig Out Your Soul'.

'Wind Up Dream' es una adaptación en fase acelerada del "I'm Only Sleeping" de Lennon, que tiene buenos giros líricos, un poco de buena armónica y a Liam incluso haciendo un buen "¡Woo!". Sí, un ¡Woo!. Noel no le habría dejado hacer un ¡Woo!. "For Anyone" es una canción de amor de West Coast con Liam cantando muy arriba de su rango, prometiendo que va a quedarse "para siempre a tu lado". Precioso. La psicosis alcanza su punto más alto con los seis minutos de 'Wigwam', sobre una casa por la mañana muy temprano con el surround de un booze blues en un zumbido oriental, pero luego se levanta de la auto-compasión, con un punto culminante de Evangelio que apunta a la altura de Hosanna de Spiritualized y que jodidamente casi lo alcanza.

Estas son todas las canciones buenas, y realmente este disco podría haber sido, no "Definitely Maybe ', pero si un triunfo más evidente, si no fuera por unos pocos disparos fallidos. "The Roller" es una canción lumpen un número de rock que huele al culo de Stereophonics. "Three Ring Circus" funciona un poco mejor, pero otra vez su rock aburrido semi-himno es exactamente lo que esperarías de los chicos ex-Oasis. Pero aún con "Beatles and Stones", "Three Ring Circus" suena como un clásico. puff, "Beatles and Stones" es una imitación descuidada, y sin sabor de 'My Generation', con Liam cantando,“I’m gonna stand the test of time like Beatles and Stones”("Voy a pasar la prueba del tiempo como los Beatles y los Stones").

Malos momentos, que ni la entrega consistente y sensacional Liam puede salvar, pero hay más cosas buenas. "The Beat Goes On" es un gran y positivo número de "All You Need Is Lennon Songbook" (Todo lo que necesitas es un cancionero de Lennon), que funciona como su "Champagne Supernova".“I’m the last of a dying breed/And it’s not the end of the world/It’s not even the end of the day” ("Soy el último de una raza en extinción / Y no es el fin del mundo / No lo es hasta el final del día"), continúa Liam, al parecer nostálgico por sí mismo. en el cierre de "The Morning Son" que es otra canción vaga y nebulosa de playa que trabaja muy bien de hecho.

Pero es el primer hit de Beady Eye, "Bring The Light", el que realmente eleva el álbum. Es probablemente la única canción que Oasis nunca, nunca hubiera grabado, y en su aliento, el espíritu espontáneo es muy estimulante. El piano está en primer plano con una adecuada producción de rock'n'roll de los años 50, pero esto no es tanto, Jerry Lee Lewis que Liam ha canalizado mayormente con su “c’mon”s, es Ike & Tina Turner. Es su apogeo furioso lo que justifica la creación de esta banda de un solo golpe.

¿Qué hará Noel luego de "Different Gear,Stil Speeding"? Aún es una incógnita. ¿Cómo resonará esto con el público? es una pregunta más inmediata. Queda por ver cuanta gente irá a los conciertos de Beady Eye expectante, será decepcionada y nunca volvera. Pero al asumir la dura tarea de establecerse como algo más que "Oasis Sin su compositor decente", Beady Eye ha tenido éxito con algo de aplomo.

Martin Robinson
7 / 10